《摸鱼儿·更能消几番风雨》
辛弃疾 〔宋代〕
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
宋孝宗淳熙六年(1179)，辛弃疾由湖北转运副使调任湖南转运副使，其原来职务由湖北转运判官王正之接替。王正之与辛弃疾是同事又是旧友，置酒为辛弃疾饯行。席间，辛弃疾写下了这首《摸鱼儿》。
词的上片借物起兴，以江南暮春时节的衰残景象，象征南朱风雨飘播的国势;以春光消逝之迅疾，象征恢复中原之时机稍纵即逝，表现了作者对此的深沉惋惜。下片托古喻今，以汉武帝时陈皇后遭谗毁被贬入冷宫的故事，喻示自己遭朝中主和派之猜忌、排挤，抒发有志难申、有苦难言的悲愤。
由于这首《摸鱼儿》一反稼轩词“慷慨纵横，有不可一世之慨”的常态，以比兴象征委婉曲折地表达作者内心深处郁积的悲愤，表现手法比较含蓄，因此，历来论者对本词的主旨、风调、比兴、“春”的象征意义、甚或一些词句的注释和理解颇多分歧。这里无暇一一列举评述，只是从我自身对其比兴象征的感受、理解和认识出发，提供些许看法，供读者参考。
首先，词中“春”的象征意蕴是什么？作者为何要伤春?辛弃疾是个志冲云天、才兼文武的英雄，毕生以抗金杀敌、恢复中原为已任，作词为文，也往往关系时事，抒写抱负。在这首词里，他所以对花开花落、春来春去如此多愁善感，悲哀深沉，并非像北宋初期的有些词作那样虚泛地感伤时序，流连光景，而是以“春”象征黯弱危迫的国家形势，表现了对时局的深重忧虑。
辛弃疾自从率义军余部渡江南归以来，满心指望南宋朝廷能派他领兵北伐以收复中原。可是，朝廷畏敌如虎，对金奉行妥协政策。
宋高宗赵构在位时，重用奸臣秦桧，迫害抗金将领，对金屈膝称臣。宋孝宗赵旮即位之初，曾一度采取抗金政策，用主战派将领张浚主持军政，并派兵渡江北进。由于张浚轻敌冒进，宋军于今安徽淮北符离集一带遭到惨败，宋孝宗胆战心惊，随即罢免张浚而起用主和派首脑汤思退为相，与金签订了丧权辱国的“隆兴和议”，执意走妥协的道路了。这既是辛弃疾写此词的历史背景，也是他之所以伤春的真正原因。
他在开篇所谓“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，即是对一度有望的抗金形势稍纵即逝的深沉叹惜。
辛弃疾不仅有杀敌报国的满腔热情，更有对敌我形势的清醒认识和克敌制胜的满腹韬略。他力主抗金，又坚决反对在敌强我弱、准备不足的情况下轻举妄动而断送抗金前程。
“惜春长怕花开早，何况落红无数”两句，就是借比兴象征委婉表达了他对抗金形势的真心爱惜，对张浚等草率用兵、轻敌冒进的批评，以及对朝廷眼下一派死气沉沉的悲哀。较之开篇两句，内蕴更为复杂，感慨更为深沉。
辛弃疾的抗金立场十分坚定，即使“隆兴和议”签订后，他依然希望朝廷能回心转意，停止妥协政策，重树抗金大旗，再谋抗金良策。因为一味妥协，到头来终无出路，就像春光流走至天涯终无归宿一样。
“春且住”几句，即反映了作者对“春”的深情挽留和对朝廷的苦心劝谏。可是，朝廷执迷不悟，一意孤行。所以，作者在上片的歇拍一面“怨春不语”，对朝廷无动于衷、不采纳抗金之策深为愤懑;一面自嘲自艾，感叹自己的殷勤、努力，不过如画檐下的蛛网沾惹柳絮欲挽留春光一样，是徒劳无益，抒发了有心报国、无路请缨的深沉悲愤。
其次，下片所写的宫闱之怨缘何而起?作者所谓“闲愁最苦”的真实意蕴是什么?
辛弃疾自1161年渡江南归，到写此词已历十八年。十八年来，他始终盼望朝廷能对金宣战，盼望自己能带兵北伐，廓清中原。但是，南宋朝廷为妥协苟安的阴云所笼罩，辛弃疾非但不能实现抗金复国的宏愿，反而不断遭到朝中主和派的猜忌与排斥，长期在远离前线之地担任签判之类的闲官，屈沉下僚，且官职屡屡更动，生活转徙不定，并不时遭到朝中小人的谗毁，处境险恶。
辛弃疾在《淳熙己亥论盗贼札子》一文中曾说:“臣孤危一身久矣.生平刚拙自信，年来不为众人所容，恐言未脱口而祸不旋踵。”在《水龙吟.登建康赏心亭》一词里，他也曾感慨自己是孤独无依的“江南游子”。
本词下片的怨情就是缘此而起，只是形格势禁、难以直说，而不得不借助比兴，出以委婉。
作者一面以被贬冷宫的陈皇后自喻，表现了自己虽品行高洁、才气超迈，但却受到小人们的嫉妒、谗毁，被投闲置散，有志难伸，有才难施，有苦难言;一面以杨玉环、赵飞燕喻指朝中小人，指责他们妒贤害能，正告他们虽可得逞于一时，但到头来终究没有好下场。而“闲愁最苦”，不仅是警策全篇的“词眼”，也是作者多年身居闲散、怀才不遇、报国无门的痛切心声，表达了一个有心补天的志士长期遭到压抑、排斥的巨大苦闷和深沉悲愤。
概而言之，这首词表面上写的是春愁宫怨，实际上却表现了作者对国事危迫的担忧和对自身遭际的悲愤。前人评论此词，说它“词意殊怨”，并说宋孝宗看到此词后，“颇不悦”，都说明此词的意蕴较词句本身远为深广，与当时的国家形势和朝廷政策紧相关联。
其一，本词比兴象征手法的运用，有具体与总体两个不同层面。
从具体来说，作者用陈皇后被贬居长门冷宫比喻自己受朝廷排斥、冷落之现实;以杨玉环、赵飞燕喻指朝中妒贤嫉能、谗言害人的奸佞;以“画檐蛛网，尽日惹飞絮”喻指作者等若干志士在朝廷一片主和声中仍力主抗金，企图挽救国势;以“斜阳正在，烟柳断肠处”象征日薄西山、岌岌可危的南宋政局;以“峨眉(美人)”自比，同时又仿屈原《离骚》笔法，借美人以喻君子，以美人见妒失宠、伤春怀怨寄托自己的遭遇心情等。
从总体来看，本词比兴手法的运用已不拘泥于局部或某一层面的句譬字喻，而是融贯全篇，使全词在整体上富有象征意义。
如全词前后三次写及的残春景象，不啻是南宋局势风雨飘摇的象征;“匆匆春又归去”、“花开早”、“落红无数”等语，则似乎又象征了抗金形势的潮起潮落;而全词美人之伤春、惜春、留春、怨春、见妒、失宠、闲愁、苦思，更是作者遭际、心境之比况。应予指出且必须注意的是，整首词的比兴象征既有具体与总体的不同层面，但彼此间亦有交叉重合，全词表层意象与深层意蕴若即若离，或同或异，寄寓遥深又脱略行迹，耐人寻味。
其二，比兴象征手法的运用，也深刻影响到了本词的风调。辛弃疾的词多龙吟虎啸，慷慨雄壮，素以豪放著称。
但这首词的风调却别具一格。本词表达的情感内容是对国事艰难、前途暗淡的忧虑怨艾，是有心报国、无路请缨的苦闷激愤，与他许多豪放词的意旨相近。但却不见“燕兵夜娖银胡緣，汉箭朝飞金仆姑”那样的刀光剑影，不见“金戈铁马，气吞万里如虎”的豪言壮语，甚或不见“把吴钩看了，栏杆拍遍”的激烈情怀。而是“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”，以传统的比兴象征手法，借春愁宫怨来含蓄表达对国事危殆的忧惧和壮志难酬的悲愤，措辞委婉、风调沉郁。夏承焘先生因而说它是“肝肠似火，色貌如花”。实在是形象而又精辟的不刊之论。
有人因为豪放是辛弃疾词的基本风格，从而把《摸鱼儿》看作是辛词豪放风格的又一体现，真的是郢书燕说，不着边际。我认为，《摸鱼儿》的风格基调是沉郁，它恰恰反映了辛词的风格不尽在豪放，反映了稼轩词的多姿多彩，反映了辛弃疾豪放与婉约兼有、刚烈语与妩媚语并工的大家风范。
其三，本词的比兴象征，还与其结构上的开合承转山河表里，互相呼应。
这首词的结构很有特色。开篇即不同凡响，清人评论说“是从千回万转后倒折出来”。也就是说，“更能消”三句，反映了作者在落笔之先，心中已经经历了一个长久而复杂的情绪活动过程，反映了他对“匆匆春又归去”的深沉惋惜。发语警醒有力，却又含蓄蕴藉，令人回肠荡气。
接着，作者紧承开篇语意写春归之景与惜春之情。“落红无数”上承“春又归去”，是“春又归去”的具体描写;“惜春”上承“更能消”与“匆匆”，将开篇蕴含的惜春之意径直道出，进一步强调;而“长怕花开早”与“落红无数”之间的情景对立，则见出内心情感之起伏跌宕。
接下突然以“春且住”喝令春光留步，旋又以“见说道”两句苦心劝阻，劝留之中，更见出惜春之情意深切。歇拍忽作转折，由留春、劝春转而怨春，抱怨春光不解人意，不肯留驻。但写来又将笔墨宕开，由画檐蛛网留春不得婉转道来。
下片换头几句再作折转，纵笔叙说“长门”旧事，旨意与上片似不相关涉，实则借古喻今，以陈皇后之事暗示自己的遭遇、处境，其悲愤、苦闷亦出于当时形势和朝廷现实，意绪与上片一脉相承转中且承，貌离神合。
以下三句，由过片生发，斥责群小。“闲愁最苦”又将笔触折回到抒发自身怨愤。结局三句，一面以“斜阳”、“烟柳”的残春景象照应开篇，一面以“休去倚危栏”、“断肠”的凄楚词语再申愁苦之情，合自然与人事、时局与自身、春愁与闺怨于一起，收束全词。
总得来说，全词各个层次既时见开合，多所折转，又一意贯串，关联紧密，且与贯串全篇的比兴象征山河表里，互为呼应。在这开合承转之中，作者婉转然又畅达地表达出了自己的心理意绪。梁启超谓其“回肠荡气，至于此极。前无古人，后无来者”。
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